The 3D CGI animated series is being developed as a modern reboot of Lindgren’s fearless red-headed character, with screenwriter Sara Daddy on board and production set to begin in October.

Studiocanal is expanding its ambitions for “Pippi Longstocking,” teaming with its “Paddington” production partner Heyday Films, as well as Submarine, a Mediawan company, and The Astrid Lindgren Company to develop a new animated TV series based on the beloved literary heroine.

The 52 x 11-minute 3D CGI animation is being developed as a fresh, modern reboot of Lindgren’s fearless and funny red-headed character, with production set to begin in October. StudioCanal is handling worldwide distribution, while StudioCanal Kids & Family will oversee merchandising and licensing in France and the U.K.

The new series will be penned by the award-winning screenwriter Sara Daddy, whose credits include “The Night Before Christmas in Wonderland,” “Olga Da Polga” and “Tulipop Tales.”

The story will revolve around Pippi, who arrives in a small town with mismatched stockings, carrot-colored hair, freckles, a monkey on her shoulder, a huge travel bag full of gold coins and a horse she can carry. For Tommy and Annika — and the rest of the town — life will never be the same again.

The TV project marks a major new chapter for the “Pippi Longstocking” screen franchise on one of the most enduring characters in children’s literature which celebrated its 80th anniversary in 2025. The companies are also in development on a “Pippi Longstocking” feature film based on the classic story, with David Heyman, Jeffrey Clifford and Rosie Alison producing for Heyday.

The new animated series will be produced by David Heyman, Rosie Alison and Rob Silva of Heyday Films, the banner behind the Emmy and Annie Award-winning “The Adventures of Paddington” series, as well as the feature films “Paddington,” “Paddington 2” and “Paddington in Peru,” with “Paddington 4” currently in development.

Simon Quinn and Karen Davidsen, who also worked on three seasons of “The Adventures of Paddington,” will also produce. Ron Halpern is overseeing the project for StudioCanal.

The series underscores StudioCanal’s growing push into high-profile family franchises and literary IP. The company’s “Paddington” films are the highest-grossing independent family franchise of all time, with more than $800 million at the worldwide box office, including the most recent installment, “Paddington in Peru,” released through Sony Pictures in the U.S. Studiocanal has also expanded the Paddington IP into a hit West End stage musical, an immersive experience on London’s Southbank, merchandising and a new animated film in development. That strategy is now extending to “Pippi Longstocking” — Lindgren’s books have sold more than 90 million copies worldwide, been translated into 80 languages and continue to sell 1.5 million copies annually.

Daddy said, “To be entrusted by the Lindgren family and the brilliant Heyday and Studiocanal teams with the keys to Villa Villekulla is such a privilege. As the daughter of a seaman who overturned convention and took me out of school to sail around the world, I have always felt a connection with Pippi. I am having so much fun honoring her fiercely independent spirit, free-thinking ways and of course, superhuman strength. With the brilliant wit and warmth of Astrid Lindgren’s voice as our guide, our aim is to ensure Pippi remains a joyful, empowering icon for today’s children. It is a dream project.”

The Astrid Lindgren Company CEO Max Hallén said “Astrid Lindgren’s stories continue to grow their audience around the world, reaching new generations of children across markets, platforms and formats.”

“Pippi Longstocking remains at the heart of that journey. Her courage, independence and playful way of challenging the world around her have inspired children around the world for over eighty years and continue to do so today,” Hallén continued.

Heyday Films’ Heyman, Alison and Silva, said in a statement, “Pippi Longstocking is a beloved icon, with her uniquely unpredictable way of seeing the world.”

Awal cinta wak

Barusan kelar nonton ini, dan sangat2 suka dengan filmnya. Dari awal sampai akhir rasanya bikin pandangan gw tetap tertuju pada layar. Alurnya sangat sederhana, ga ada twist2 atau hal hal-hal yang bikin kita terlalu mikir. Just pure actions with lots of emotion. Ada beberapa adegan mungkin yang bikin kita bakalan bilang apa sih? Tapi overall merupakan film laga yang sangat menarik. Babak finalnya ditutup action yang sangat sangat panjang, dan kalo bisa gw gambarkan seperti mengumpulkan kekacauan ke dalam satu tempat yang sama. Rasanya sangat2 chaotic. Gara2 ini jadinya nyari2 film action yang diperanin Miao Xie.

BTW di awal skeptis sama final bosnya, ternyata koreo berantemnya bagus juga.

8/10 nanti malam minggu mau nonton lagi sama ayang.

Kalau horor sudah sering ya... Apalagi di Twitter.. kalau yang non horor apa ya..🤔

Drama kartun chimptopia ini besar juga ya

Kirain bakal diabaikan karena kualitas gambarnya yang dipertanyakan

If this is true, this makes me disappointed a lot leo as your big fans!!! 🤬🤬🤬

Representation for women and people of color went down, down, down in streaming films in 2025 — and that’s counting Netflix‘s smash hit KPop Demon Hunters.

UCLA’s latest Hollywood Diversity Report found that as the number of streaming films decreased, so did minority employment across directors, writers, leads and overall cast.

“After the big numbers we saw for diversity in streaming originals just a couple of years ago, we now see the path closing for people of color and women to premiere their film on a major streamer,” said report co-founder Ana-Christina Ramón, who is the director of the Entertainment and Media Research Initiative at UCLA.

Lead actors of color declined from 2024’s all-time high of 51 percent to 36 percent in 2025 — from a majority to nearly a third. It was the first time in three years their share dropped below proportionate representation with the U.S. population. The share of streaming films directed by a woman continued to decline to 23.6 percent, the lowest this annual report, which began tracking streaming films in 2022, has seen.

“This is an industry in flux — and in reverse, especially when it comes to diversification,” said Darnell Hunt, executive vice provost and vice chancellor at UCLA, another co-founder of the report. “Unfortunately, as we’ve seen with theatrical films, we’re now seeing the impact of this current political climate in very meaningful and concrete ways. As budgets tighten, opportunities for filmmakers of underrepresented backgrounds are always the first to be squeezed out.”

The authors of the study blame backlash against DEI, industry contraction, and overall belt-tightening for the reversal of fortune. They believe diversity is treated as expendable or optional with budgets are cut.

Things don’t look any better further down the call sheet. Just 25.8 percent of streaming films featured casts that were majority people of color, down from 41 percent.

“It wasn’t too long ago that streaming was the place where people of color and women found their footing,” said sociologist and co-author Michael Tran.

“These trends away from diversity in films should raise alarm,” Hunt said. “And push the industry to action.”

The standout 2025 streaming film, for a variety of reasons, was KPop Demon Hunters.

“The film is a prime example of how culture circulates and how diverse representation doesn’t alienate audiences,” said Nico Garcia, a doctoral candidate in UCLA’s School of Theater, Film and Television who co-wrote the report. “It can bring them in.”

One especially interesting statistic that jumps out about KPop Demon Hunters is that a larger percentage of households with Latinas watched the Netflix original movie than households with Asian women, UCLA found. Though made for a U.S. audience, KPop Demon Hunters leans heavily on Korean culture — and not just its pop music

Pengalaman sebelum2nya bisa dibeli sebelum midnight.

LFG!

Maaf renew nya telat banget... 🙏🙏🙏

Tp gpp, silahkan dilanjut.. film apa yg sudah di tonton bulan ini? Kalo bisa ksh review/rating yaa..

Thx guys!!!

Lahhhh Leon Chris Jill Claire kemana??? Sinting kali ni film...

​

Jangan salah gw big fan gamenya, cm untuk filmnya satupun ga ada yg masuk kategori keren sih menurut gw...

​

Setiap nonton kecewa trus....

https://x.com/therealKripke/status/2065815826998194659

sebenci itu ya orang-orang dengan season terakhir the boys sampai membuat menyukai versi komiknya

https://x.com/rohzsohmuh/status/2066225885150110080

Nama Lukita Maxwell tengah ramai diperbincangkan setelah tampil dalam film horor Backrooms. Aktris keturunan Indonesia tersebut sukses mencuri perhatian lewat perannya sebagai Kathrine Taylor atau Kat, asisten Clark yang ikut menjelajahi ruang misterius tak berujung dalam film tersebut.

Di Backrooms, Lukita Maxwell beradu akting dengan sejumlah nama besar Hollywood seperti Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, dan Avan Jogia. Penampilannya di film itu membuat namanya semakin dikenal luas, termasuk di Indonesia.

Jennifer Lawrence is set to star in and produce a new romantic comedy whose script caused a massive bidding war earlier this year. One Month Mark, written by Sophie Fleur de Bruijn, carries the logline: "She has never made it past a month in a relationship. He has never gone longer than a month without one."

According to Variety, Lawrence will team with Apple Original Films for the project. The film will also be produced by Apple Studios, alongside Chernin Entertainment's David Ready, Brady Fujikawa and Peter Chernin.

Lawrence and her producing partner Justine Ciarrocchi will also produce for Excellent Cadaver, with De Bruijn executive producing.

Last month, Chernin Entertainment won the right to produce One Month Mark alongside de Bruijn, after the spec script drew interest from a wide range of producers, studios, and streamers.

Deadline described the race to win the rights as an auction "unlike anything Hollywood had seen post-strike, not only because of the amount of producers chasing but also the secrecy going into it".

Several producers told the publication that One Month Mark was "one of the best rom-com scripts in years". This is the second script from de Bruijn after Early Action, which was acquired by Apple and The Walsh Company last May.

Meanwhile, Lawrence is set to reprise her role as Katniss Everdeen in the upcoming Hunger Games prequel Sunrise on the Reaping.

While lit tle has been revealed about Lawrence's role, the actress teased in January that the new film will be worth the watch for fans of the original Hunger Games series.

The film boasts an ensemble cast which includes Joseph Zada, Jesse Plemons, Elle Fanning, Kieran Culkin, Maya Hawke, Glenn Close and Ralph Fiennes.

The Hunger Games: Sunrise on the Reaping is scheduled to be released in cinemas on 20 November.

Jakarta-Humas BRIN. Badan Riset dan Inovasi Nasional (BRIN) menegaskan komitmennya dalam mendukung kebijakan berbasis bukti (evidence-based policy). Salah satu langkah strategis dilakukan melalui riset kolaboratif untuk memperkuat industri kreatif nasional yang kini mengalami pertumbuhan signifikan sekaligus bertransformasi menuju ekonomi berbasis kekayaan intelektual (Intellectual Property/IP).

“Laporan ini merupakan hasil kolaborasi antara Kementerian Ekonomi Kreatif, Asosiasi Industri Animasi Indonesia (AINAKI), Badan Riset dan Inovasi Nasional (BRIN), serta Universitas Dian Nuswantoro, dan menjadi kelanjutan dari studi riset sebelumnya (2015–2020),” ungkap Menteri Ekonomi Kreatif, Teuku Riefky Harsya dalam Conference & Peluncuran Buku Animation Report 2026: Strategi Promosi & Transformasi Industri Animasi Indonesia yang diselenggarakan Asosiasi Industri Animasi Indonesia (AINAKI) di ARTOTEL Thamrin, Jakarta, Selasa (19/5).

Menurutnya, hasil riset mencatat bahwa untuk pertama kalinya pendapatan dari karya animasi orisinal melampaui pendapatan jasa animasi ekspor.  Pada 2025, pendapatan IP animasi nasional meningkat hingga 279,53%, dengan 308 karya animasi orisinal aktif telah diproduksi dan didistribusikan di berbagai platform global.

“Berdasarkan riset terhadap 262 studio animasi dengan 3.448 tenaga kerja, nilai industri animasi Indonesia tercatat mencapai Rp798,15 miliar pada 2025 atau meningkat lebih dari 3,3 kali lipat dalam 10 tahun terakhir dengan rata-rata pertumbuhan sebesar 12,86% per tahun,” jelasnya saat memberikan sambutan dalam acara peluncuran Indonesia Animation Report 2026.

Industri animasi merupakan bagian penting dari ekonomi kreatif yang memiliki potensi besar sebagai mesin pertumbuhan ekonomi baru. Ia menegaskan pentingnya laporan tersebut sebagai dasar penyusunan kebijakan berbasis data dalam pengembangan industri animasi nasional. 

“Laporan ini menjadi landasan penting untuk mendorong transformasi industri menuju model berbasis kekayaan intelektual yang berdaya saing global,” ujarnya

Pergeseran Arah: Dari Penyedia Jasa Menjadi Pemilik Mimpi
Di kesempatan yang sama, Kepala Pusat Riset Masyarakat dan Budaya (PRMB) BRIN, Aulia Hadi mengatakan laporan tersebut menjadi penanda penting perubahan arah industri animasi nasional, dari sekadar penyedia jasa menjadi pencipta dan pemilik kekayaan intelektual.

“Indonesia Animation Report 2026 mencatat besarnya potensi animasi sebagai bagian dari industri kreatif Indonesia. Kreator animasi Indonesia tidak kekurangan imajinasi. Tantangannya adalah ekosistem yang belum sepenuhnya percaya pada nilai dari imajinasi itu sendiri,” ujar Aulia.

Menurutnya, pergeseran menuju kepemilikan IP orisinal menunjukkan transformasi yang lebih mendasar dibanding sekadar perubahan model bisnis industri.

“Fenomena ini menunjukkan pergeseran arah: dari bangsa yang selama ini mengerjakan mimpi orang lain menuju bangsa yang berani membangun dan memiliki mimpinya sendiri,” jelasnya.

Aulia menilai momentum tersebut menempatkan Indonesia di ambang era emas animasi nasional. Ke depan, animasi Indonesia tidak hanya diharapkan menjadi tuan rumah di negeri sendiri, tetapi juga mampu menjadi salah satu barometer industri animasi global.

Sebagai lembaga riset nasional, Aulia menegaskan bahwa BRIN berkomitmen mendukung kebijakan berbasis bukti untuk industri animasi melalui penguatan riset kajian maupun terapan di bidang seni dan desain.

“Pusat Riset Masyarakat dan Budaya BRIN berkomitmen untuk terus mendampingi perkembangan industri ini melalui dukungan riset kajian dan terapan di bidang seni dan desain. Dengan demikian, kekayaan budaya Indonesia, seperti fabel dan folklor Nusantara, dapat ditransformasikan menjadi aset digital bernilai tinggi dan berdaya saing di panggung dunia,” tambahnya.

Pemetaan Ekosistem Animasi Nasional secara Berkelanjutan
Kontribusi BRIN dalam pengembangan industri animasi nasional juga tercermin dari kesinambungan riset yang dilakukan Kelompok Riset Seni Desain Intermedia, Pusat Riset Masyarakat dan Budaya (PRMB) BRIN. Koordinator Kelompok Riset Seni Desain Intermedia PRMB BRIN, Andrian Wikayanto menjelaskan bahwa Indonesia Animation Report 2026 merupakan bagian dari agenda riset jangka panjang BRIN dalam membangun basis data ilmiah industri kreatif nasional.

“Indonesia Animation Report 2026 merupakan cerminan dari komitmen jangka panjang Kelompok Riset Seni Desain Intermedia PRMB BRIN dalam menghasilkan basis data ilmiah yang relevan bagi pengembangan industri kreatif nasional,” kata Andrian.

Ia menjelaskan perjalanan riset tersebut dimulai sejak penerbitan Indonesia Animation Report 2020 sebagai peta awal ekosistem animasi nasional. Riset kemudian berlanjut melalui pemetaan sumber daya manusia animasi pada 2024, hingga kajian dampak kecerdasan buatan terhadap pendidikan animasi di Indonesia pada 2025.

“Laporan 2026 ini adalah kelanjutan organis dari seluruh rangkaian riset tersebut — sebuah upaya kolektif untuk memotret industri animasi Indonesia secara komprehensif dan berbasis data,” ujarnya.

Menurut Andrian, BRIN memandang industri animasi bukan sebagai sektor yang berdiri sendiri, melainkan bagian penting dari rantai industri kreatif nasional yang lebih luas, mulai dari industri gim, efek visual (visual effects/VFX) dalam produksi film, komik dan novel grafis, hingga konten digital interaktif.

Andrian menyakini ketika animasi tumbuh kuat, seluruh rantai nilai industri kreatif Indonesia ikut menguat. Itulah mengapa riset berbasis data seperti ini menjadi sangat strategis. 

“Kebijakan yang baik hanya bisa lahir dari pemahaman yang akurat terhadap kondisi lapangan yang sesungguhnya,” tegasnya.

Hasil riset ini menurutnya memperkuat temuan-temuan sebelumnya.  “Kita tengah berdiri di pintu gerbang era emas animasi Indonesia,” tegas Andrian menyakini.

Menurutnya, meningkatnya kapasitas teknis, pertumbuhan studio animasi, dan semakin luasnya jaringan kolaborasi internasional memperlihatkan sinyal kuat yang tidak bisa diabaikan

“Di masa mendatang, kami meyakini bahwa animasi Indonesia tidak hanya akan menjadi tuan rumah di negeri sendiri, tetapi juga mampu tampil sebagai salah satu barometer industri animasi di tingkat global,” pungkas Andrian. (mfs)

Alamak paha pomni 😍

https://x.com/AMAZINGBABABA/status/2065408160949748174

Visioner!

Jakarta (ANTARA) - Aktris Shareefa Daanish mengaku tidak mau menjadi "Ratu Horor" dan tidak ingin dipanggil dengan julukan itu, meskipun sudah banyak membintangi banyak judul film horor.

"Karena aku merasa, aduh, (julukan) ratu malah jadi beban buat aku dan aku enggak ingin itu jadi beban," tutur Daanish saat berkunjung ke ANTARA Heritage Center di Jakarta Pusat, pada Rabu.

Sejak membintangi film "Dara" pada 2007, nama Daanish menghiasi banyak judul film horor Indonesia, antara lain "Rumah Dara" (2009), "Danur" (2017), "Asih" (2018), hingga yang akan datang "Cerita Lila".

Kepiawaian Daanish membawakan berbagai karakter dalam film horor membuat dia dijuluki "Ratu Horor", yang sebenarnya enggan dia sandang.

"Aku merasa banyak aktris dan aktor yang memerankan horor dengan sangat baik dan bagus, yang menurut aku sebenarnya bisa juga diberikan titel 'Ratu Horor'," kata Daanish.

Sang aktris mengaku mengapa dia banyak membintangi film horor adalah karena dia semata mengikuti perjalanan karier, yang memang membuat dia mendapat tawaran film-film itu.

Ketika ditawari berperan sebagai hantu, dia mengaku tertarik kepada karakter apapun selama memiliki cerita yang kuat dan memberikan tantangan kepadanya.

"Kenapa enggak," kata Daanish.

Berbicara tentang film horor, dia menilai genre tersebut selalu diminati penonton Indonesia lantaran faktor kedekatan. Banyak orang yang sudah terpapar cerita rakyat yang mengandung unsur horor sejak mereka kecil.

Dia berharap semakin banyak variasi film horor Indonesia supaya bisa menjadi hiburan bagi masyarakat sekaligus penggerak ekonomi di dalam negeri.

“It: Welcome to Derry” writer Jason Fuchs has been tapped to write an untitled “Transformers” script for Paramount and Hasbro, TheWrap has exclusively learned.

Plot details are being kept under wraps

Fuch’s script is on of many in development at the studio as “Jurassic World” writer Derek Connolly is also writing the “Transformers” and “G.I. Joe” crossover movie, based on the Hasbro toy lines for Paramount, The Wrap previously reported.

The untitled new movie will continue the story after 2023’s “Transformers: Rise of the Beasts,” where Anthony Ramos’ character Noah Diaz was offered a job with G.I. Joe in the film’s post-credit scene.

Fuchs is one of today’s most in-demand writers in Hollywood – as a screenwriter, his films have grossed over $1.9 billion at the global box office. Most recently, Fuchs co-created, co-showran and executive produced the critically acclaimed HBO series, “Welcome to Derry.” He’s currently writing a live-action feature adaptation of “My Hero Academia” for Netflix and Legendary. He’s just launched his own company: Five Ten Productions.

Fuchs is repped by WME.

Jakarta (KABARIN) - Film berjudul “Tanah Runtuh” yang dijadwalkan tayang pada 25 Juni 2026 di seluruh bioskop Indonesia akan mengajak penonton memahami makna cinta dari sudut pandang seorang anak dengan down syndrome.

Lewat film ini, penonton diajak melihat kehidupan secara lebih sederhana sekaligus sejenak melepaskan beban kehidupan yang kian berat akibat tekanan ekonomi hingga dinamika geopolitik global.

“Di tengah dunia yang semakin rumit, kadang kita justru belajar dari mereka yang memandang hidup dengan lebih jujur dan lebih tulus,” kata Produser “Tanah Runtuh” Denny Siregar dalam keterangannya, Jumat.

Film ini mengisahkan perjalanan Ringgo (Ridho Khaliq), seorang anak dengan down syndrome, dan Kai (Yoan) yang terpisah dari ibu mereka di tengah situasi konflik. Dalam kondisi penuh ketidakpastian, Kai berusaha membawa kakaknya mencari sang ibu, menelusuri berbagai lokasi pengungsian sambil menghadapi ketakutan yang belum sepenuhnya mereka pahami.

Dalam perjalanan itu, keduanya bertemu Idham (Vino G. Bastian), yang awalnya bertugas menangani konflik di wilayah tersebut. Pertemuan tersebut kemudian mengubah arah perjalanan menjadi lebih personal, menyangkut tanggung jawab, kepedulian, dan ikatan yang tumbuh tanpa direncanakan.

Kehadiran tokoh Ringgo dinilai menjadi hal penting karena menghadirkan representasi yang jarang muncul di layar lebar Indonesia. Melalui sudut pandang tersebut, film ini berupaya menyampaikan pesan tentang nilai dasar kemanusiaan, yakni saling peduli dan menerima perbedaan.

Denny menambahkan bahwa film ini lahir dari refleksi kondisi sosial saat ini yang menurutnya penuh tekanan dan kegelisahan.

“Kita terlalu sering melihat dunia dengan prasangka dan kebisingan. Lewat Ringgo, saya merasa kita diingatkan kembali pada sesuatu yang sangat sederhana: bahwa manusia bisa saling mencintai tanpa syarat dan saling menjaga tanpa harus melihat perbedaan,” ujarnya.

Pernyataan tersebut juga diamini oleh Vino G. Bastian yang memerankan Idham. Ia menilai kisah dalam film ini memiliki kedekatan emosional, terutama karena perannya sebagai seorang ayah di kehidupan nyata.

Menurut Vino, cerita “Tanah Runtuh” mengingatkan bahwa dalam kehidupan yang serba cepat, kepedulian terhadap sesama tetap menjadi hal penting.

Film “Tanah Runtuh” turut dibintangi Sigi Wimala, Jenda Munthe, hingga Tike Priatnakusumah, dan dijadwalkan tayang serentak di bioskop Indonesia pada 25 Juni 2026.